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絨花主要材料是蠶絲，始於唐朝，諧音榮華，唐代被列為皇室貢品，明末清初流入民間。與最初的樣式和用途相比，如今的絨花呈現出瞭更多的面貌和可能性。
訂單排到半年後昨天，記者來到甘傢大院內這個僅僅幾平方米的趙樹憲非遺工作室時，發現裡面已擠滿瞭前來圍觀的市民。
不斷創新，
皇後頭上戴的正是“搖錢樹造型絨花”。 本報資料
年輕人的傳承，
早在2008年，趙樹憲就曾想和李少紅的《紅樓夢》合作。絨花是南京最具代表性的非遺手工藝品之一，舊時，南京“一事三節”，婦女孩子們都會在發簪、發辮或兩鬢插絨花作為裝飾。但絨花最早其實就是“宮花”，專供宮廷享用，後來才慢慢流入民間。據考證，《紅樓夢》裡提及的“宮裡作的新鮮樣法堆紗花兒”指的就是南京絨花。但是當趙樹憲輾轉聯系到《紅樓夢》劇組時卻晚瞭一步，劇組已經開機。
做這行有職業病嗎？面對記者的提問，趙樹憲笑瞭，“頸椎、腰椎，還有視力，時間長瞭都有點影響。各行各業都有職業病，我不能新竹產後月子中心價格講得太嚴重，不然他們年輕人要退出去瞭。”
從招不到徒弟，到來瞭徒弟沒多久又都走瞭，這些都曾讓趙樹憲困擾。令人欣慰的是，如今趙樹憲有瞭五個年輕的徒弟，不過清一色都是女性。
“這些年，南京絨花一直在表現形式上有所創新，更符合當下審美。我們做出的一些嘗試，為的就是讓絨花這一古老的技藝，能和時代捆綁得更緊密一點。”趙樹憲說。
“南京竹北中區月子中心絨花”綻放的秘密
原標題：“南京絨花”綻放的秘密
電視劇《延禧攻略》炒熱南京非遺 ——
道路越來越寬
“最近上門的客人特別多，來采訪的記者也一撥接一撥的。”面對電視劇對南京絨花的“加熱”，趙樹憲認為這體現的就是文化自信：中國傳統的非遺越來越受到青睞瞭！
一朵“南京絨花”火瞭，
與時代捆綁得更緊密一點
《延禧攻略》劇照
比如，過去的顏色飽和度比較高，不是大紅就是大綠，現在則更符合當代審美，雅致許多；比如，過去絨花隻作頭飾，現在可以是胸飾，也可以作室內裝飾，甚至裝置藝術。前段時間的南京名城會，伴手禮就有南京絨花做成的胸飾，在南京市外宣辦與國內公益組織共同發起的“稀捍行動”中，絨花還和愛馬仕、LV旗下香水跨界合作。
跨界設計師的“大膽”讓傳統的趙樹憲受到瞭刺激。“就像寫文章一樣，看著他們從另一個角度來展現主題，我是有啟發的。”在愛馬仕的櫥窗設計中，曾經出現過“用羽毛牽起絲巾”的創意，而其中那根長達1.6米的大羽毛用的就是絨花工藝。“這個創意我們自己想不到，這麼巨大的絨花怎麼做呢？但是跨界設計沒有這種思想的約束，他就敢想。”難題來瞭，被迫解題的趙樹憲最終交出瞭漂亮的答卷。
傳承和創新的關系，一直以來都是趙樹憲“邊走邊想”的主題。在他看來，將剪紙的圖案印在杯墊上不是創新，因為“既沒有剪紙的紙，又沒有體現剪紙的工藝”。他堅持的非遺創新原則有兩點：一是必須使用傳統的材料，二是必須要用傳統的工藝。
去年6月，《延禧攻略》劇組的造型師網上聯系到瞭趙樹憲，“劇組一共定制瞭19款絨花發飾，我和兩個徒弟用瞭一個多月時間才做好。”趙樹憲透露，這次為《延禧攻略》劇組制作的絨花飾品，都是參照故宮現有的清代皇室發飾收藏款的圖片精心制作出來的，款式有菊花、福壽三多、搖錢樹等，其中，秦嵐飾演的富察皇後佩戴的“搖錢樹造型絨花”同款是做工最復雜、也是現下最火的一款。
電視劇《延禧攻略》讓人驚艷的並非劇情，而是重新定義瞭清宮劇美學，那就是在服化道細節上的嚴謹和“死摳”。除瞭專門請來修復文物的故宮繡娘們縫制衣服外，江蘇的不少非遺元素也在其中有所展現：南京的絨花、蘇州的緙絲、蘇南的昆曲……在南京民俗博物館的絨花工作室，記者采訪瞭讓一朵“南京絨花”綻放美麗的趙樹憲。
有心栽花花不成，無心插柳柳成蔭。在趙樹憲看來，除瞭緣分，還有一個重要的原因，就是這些年來非遺的舞臺越來越大。2006年，南京絨花被列為江蘇省非物質文化遺產，2008年開始，他在民俗博物館裡有瞭一間工作室，這是他創作的地方，也給他提供瞭更多與市民接觸的平臺。
因為一部宮廷劇的熱播，65歲的南京絨花非遺傳承人趙樹憲，又一次成瞭網紅。
事實上，南京絨花的傳承一直是外界關心的話題。很長一段時間，趙樹憲都是孤獨地守護著這門傳統手工藝。40多年前，南京還有一傢絨花廠，趙樹憲就是那時進工廠當學徒的，到2008年他應南京民俗博物館邀請，在館內設“絨花坊”時，他已是做這門古老行當的最後扛旗人。
“這款就是《延禧攻略》裡皇後娘娘頭上戴的發飾吧，太漂亮瞭！”幾個20歲出頭的女生，圍著一款“搖錢樹造型”絨花拍個不停。
“男孩子不好忽悠啊！”趙樹憲玩笑過後正色道，“打個比方，你在一個公司，說不定收入還沒這兒高，但講起來是個正兒八經的工作，說到底還是觀念問題，認為你們幹的不叫職業。其實從古到今，做手藝就是一個職業。我們也沒必要強調徒弟這個說法，它實際上就是一個職業。”
微信名為“南京絨花姑娘”的程穎是一名80後。3年前，她來到工作室前是一名社保工作人員，“以前在繳費櫃臺工作，環境比較吵，這裡更安靜些。”因喜歡絨花而來的她，如今對於這項傳統手工藝有瞭更多敬畏之心。“手藝不是那麼容易學的，我已經做瞭三年瞭，很多東西還是不行。幹這一行，沒有十年八年的積累肯定不行。”其他的幾位徒弟都是90後，還有一位上個月剛剛加盟。愉快地“做花”，她們最常感嘆的是怎麼那麼快又到下班時間瞭。
還有一些人曾來這裡面試，但是在趙樹憲開出唯一條件——“全職”之後，他們都走瞭。“改革開放初期，觀念轉得早的人後來都做得很出色，現在我們也同樣需要轉變觀念，我認為當下是非遺最好的介入時期。”趙樹憲對未來充滿期望。 本報記者 陳 潔
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